Kekuatan Karya Lukis Hoo Kim Hong - Bagian Kedua

MENONJOLKAN OBJEK UTAMA

            Kehidupan dan tradisi masyarakat Bali dengan sentuhan nilai-nilai religius. Merupakan objek utama yang sering diangkat  Kim Hong dalam berkarya. Detail objek tersebuty ditampilkannya secara persis dengan kondisi aslinya. Bila melukis figur, ia menyajikannya dalam koposisi yang seimbang da volumetris.

            Warna –warna tertentu dan khas yang muncul dari pegunugan cat air diatas kampas, menjadi ciri khas lain yang terlihat pada karya Kim Hong. Objek utamanya disajikan dengan warna-warna kuat. Sedangkan latar belakang dibuat dilepas dengan warna kabur sehingga objek utamanya sangaty menonjol sekalihus menjadi kekuatan penting pada karyannyajika dimologikan dengan dunia fotografi latang belakang yang demikian dapat diperoleh melalui pembesaran diafragma.

            Kekuatan warna komposisi dan detail objek yang sangat terperinci menyebabkan penggemar dan kritikus seni Sudarmaji mengelompokkan Kim Hong ke dalam jajaran pelukis aliaran realis. “Jika diperhatikan lebih jauh, bahkan kita dapat pula memasukan karya itu ke dalam aliran super realis” tutur sudarmadji.

              Super realis, acapkali juga disebut hiper realis atau realis, merupakan aliran yang muncul di Amerika Serikat antara tahun 1960-1970. Di Indonesia memang terlihat seniman beraliran raelis. Karena mereka telah memiliki kemampuan dan ketelitian ektra dalam berkarya. Kmpuan yang demikian selain Kim Hong, dimiliki oleh pelukis  Hamsyah dan M Pramono.

Keterampilan Hoo Kim Hong dalm meluikis diperoleh berkat bimbingan pelukis Doho Senjoyo. Dengan memakai cat air dan kuas, ia menyajikan figur sebagi objek utama secara terperinci disertai latar belakang yang kabur sehingga objek tersebut sangat menonjol dan memiliki kekuatan.

Kekuatan Karya Lukis Hoo Kim Hong - Bagian Pertama

Di kalangan seniman, khususnya pclukis beraliran realis, beredar pendapat bahwa keindahan lukisan tak hanya tampil dari objek berupa wanita cantik dan pemandangan indah, tetapi juga dapat berasal dari pemandngan Sungai Ciliwung yang kotor atau pekerja kasar yang tengah bergelut dengan sampah.  "Sumber keindahan itu sebenarnya lebih berpangkal pada kejujuran senimannya demikian anggapan yang antara lain dikemukakan oleh S. Sodjono bapak seni lukis modern Indonesia, sebagai kritik  terhadap pendapat yang menyebutkan bahwa pelukis harus tetap dan slalu menciptakan keindahan bagi mata dan hati pemerhatian ditengah  kodisi Dunia bagaimanapun . pendapat ini antara lain dimana dipegang oleh pelukis Basuki Abdullah yang selalu menampilkan obyek berupa wanita cantik dan pemandangan alam yang indah.

Oleh karena itu, Hoo Kim Hong pelukis kelaihran Bali yang kini menetap di Surabaya menggabugkan dua pendapat tersebut di atas untuk menghasilkan karya terbaik. la berusaha mengembalikan seni lukis kepada citra awalnya kepada dasar-dasar keindahan mata dan hati dengan tetap menampilkan objek secara jujur.

Hotel di Kehijauan Hutan Tropis - Bagian Keempat

Bar hotel di puncak tangga ganda, dihiasi patung­patung Komoro yang memperkaya pemandangan lanskap dari arah jendela. (bawah)

suku Komoro dan Asmat yang mengasimi­lasikan bangunan dengan budaya lokal jelas menambah keistimewaannya di samping tata letak bangunan yang menyusup ke hutan.  Berbagai ukiran mulai dari pernik mungil hingga patung berukuran tiga meter terdapat pada area bar dan halaman masuk.

Tipikal rumah lrian memang tidak terda­pat dalam arsitektur hotel bergaya tropis yang didesain simpel klasik berdasarkan kondisi alam dan ketersediaan materi.

Di tepi kolam renang yang menyerupai laguna, sosok rumah lrian hadir dalam fungsinya sebagai bar.

 

Namun, di tepi kolam renang yang menye­rupai laguna, sosok rumah lrian hadir dalam fungsinya sebagai bar,

Sebuah museum bernama lrian Jaya Room di dalam hotel dibangun untuk menghormati penduduk lokal serta budaya mereka.  Sarana video digunakan untuk me­nampiikan sejarah natural dan kultural yang dipertunjukkan dalam format besar.  Reser­vas alam dan budaya lokai memang tetap mer)lad tujuar hotel yang pembangunan nya berlangsung pada 1992 h ngga 1994.  Rebo sas hutan pun menjadi salah satu program d dalam proses pengembangan arsitektur berwawasan lingkungan ini. 

Hotel di Kehijauan Hutan Tropis - Bagian Ketiga

TROPIS ETNIK

Desain penginapan bergaya tropis yang luasnya mencapai 10.000 meter persegi, dibangun di atas lahan seluas kurang lebih 5 hektare dengan menggunakan materi alam,dalam negeri, seperti kayu merbau asal lrian Jaya untuk sambungan (trim) dan lantai, serta kayu sungkai dari Sumatra untuk pintu-pintu dan furnitur.  Perangkat interior yang mengangkat elemen etnik, seperti lukisan, tekstil, artefak, dan ornamen antik tidak saja diambil dari kekayaan seni penduduk sekitar, tetapi juga dari seluruh kawasan Indonesia.

Marry Ann Murphy yang bertanggung jawab dalam hal pengisian kriya memberi sentuhan khusus dalam mondekorasi kamar tidur yang berjumiah 84 buah.  Setiap kamar dihiasi tekstil tradisional dari wilayah berbeda sehingga karakter yang timbul pun memiliki keunikan sendiri-sendiri.

Keberadaan elemen etnik lndonesia yang menawarkan warna-warna alam sa­ngat menunjang kehangatan atmosfer struktur kayu dan platon yang dijalin dari buluh bambu Keotentikan seni ukir primitif

Keanggunan tangga ganda menghantarkan tamu-tamu ke lantai atas bangunan utama untuk mencapai jembatan menuju bungalo.

Hotel di Kehijauan Hutan Tropis - Bagian Kedua

Selain tata letak bungalo yang memen­car, kiat menyatukan sosok bangunan ke alam dilakukan dengan memanfaatkan materi seperti kayu dan batu dalam wujud aslinya.  Dinding lantai dasar bangunan utama yang di antaranya meliputi lobi dan resto, terdiri atas susunan batu ekspos yang diambil dari sungai di dekat lokasi hotel. Pada unit-unit bungalo yang didesain seperti rumah pangung, susunan batu ini dimanfaatkan sebagai kaki penyangga.  Konstruksi panggung terutama dilakukan untuk memelihara vegetasi alam, mempertahankan resapan air hutan, dan mengura­ngi dampak iklim hujan tropis terhadap bangunan.  Di samping itu, ketinggian yang dicapai pun memungkinan pengoptimalan sudut pandang ke arah hijaunya panorama hutan.

Jembun ganda yang di hawah dilengkapi penyekat anti serangga, menghubungkan bungalo dengan bangunan utama. 

Menara-menara pengawas ditempatkan di setiap ujung modul bungalo. lokasi hotel dilihat dari atas.

Patung-patung setinggi tiga meter di halaman depan, dibuat oleh suku Komoro untuk menyambut tamu-tamu yang datang.

Hotel di Kehijauan Hutan Tropis - Bagian Pertama

Di tepi indahnya belantara lrian Jaya, hotel berstandar internasional Sheraton Inn tampak menyatu dengan alam karena bangunan utama dan unit-unit bungalo berlantai dua ditata menyusup ke dalam hutan.  Untuk menghubungkan setiap unit bungalo yang masing-masing memiliki 16 kamar tidur, disediakan jembatan-jembatan berpenyekat antiserangga yang desainnya mementingkan kedekatan alam.  Menurut Robert Steul, salah satu arsitek dari kon­sultan arsitektur yang berpusat di Missouri, Amerika Serikat keistimewaan tempat per­istirahatan tersebut terletak pada prinsip dasar desainnya yang berusaha memini­malkan dampak bangunan terhadap ling­kungan.

Konstruksi panggung terutama dilakukan untuk memelihara vegetasi alam, mempertahankan resapan air hutan, dan mengurangi dampak iklim huian tropis terhadap bangunan.

Futuroscope - Bagian Kelima

Bangunan yang lain kebanyakan sederhana, tetapi tetap dengan teknologi tinggi dalam presentasi maupun penunjang atraksi lainnya.  Satu hal lain yang menjadikan pusat rekreasi ini tidak hanya atraktif di siang hari adalah keberadaan teater di danau.  Pada malam hari akan dipertunjukkan simponi air dengan permainan kembang api, sinar laser, dan aquascene sehingga menampilkan paduan air mancur menari yang sangat megah dan atraktif di antara sosok-sosok bangunan futuristik.

Kecemeriangan pengolahan gubahan massa bangunan dalam taman raksasa ini masih terus akan diuji dengan bertambahnya usia Futuroscope. dan bertambahnya bangunan atau atraksi baru setiap tahunnya. 

Futuroscope - Bagian Keempat

Bentuk kerucut, balok, segitiga, maupun bola, semua diguna­kan dalam perancangan bangunan di Futuroscope ini.  Kalau dari jauh tampak bangunan kubus terguling dan tertanam di dalam tanah, maka itu adalah Omnimax.  Di dalam rangka transparan dari kubus ini terletak sebuah bola yang merupakan wadah suatu bioskop Imax yang memiliki layar semisphere (permukaan tiga dimensi seperti bola).

Air merupakan -satu unsur penting daiam lingkungan mega­proyek ini, selain danau-danau buatan yang menyejukkan.  Salah satu bangunan Paviliun Komunikasi tampak menampilkan setetes air yang tampil di antara garis-garis horizontal yang menggambar­kan riakan air. lni adalah bangunan Paviliun Komunikasi (Pavilion de la Communication).  Di sini digambarkan bagaimana suatu berita berpindah dalam satuan kecepatan cahaya dari satu tempat di bumi ke belahan dunia lainnya.

Futuroscope - Bagian Ketiga

Beberapa bangunan yang ada di antaranya Kinemex, menam­pilkan wujud lain dalam idiom arsitekturainya.  Kinemex mencoba menampilkan batu karang kristal terbesar di dunia dengan keting­gian 35 meter, berat lebih dari 250 ton, dan permukaan dinding berupa rangkaian cermin seluas 4250 meter persegi.  Keistimewaan dari gedung ini adalah kemampuan cermin-cermin pembungkusnya untuk membersihkan sendiri permukaannya (self cleaning mirror).  Kinemex menggunakan pengungkit hidrolis untuk mengangkat layar seluas 600 meter persegi sehingga pengunjung bisa keluar dari bawah layar.  Berdaya tampung sebanyak 400 pengunjung, Kinemex pada saat ini menampilkan kehidupan fauna di taman alam Serengeti, di perbatasan Kenya dan Tanzania.

Gedung Permadani Ajaib (Le Tapis Manique) merupakan gedung bioskop Imax biasa yang memiliki keunikan layar kaca di lantai ruangan.  Pengunjung menikmati tontonan tidak hanya dalam dimensi luasan layar, melainkan juga dalam dimensi lain di bawah tempat duduknya sehingga kesan permadani ajaib yang terbang melintasi alam indah benar-benar terasa.  Sistem Double Imax ini dibiarkan terlindung dalam bentuk bangunan yang menggambarkan pipa-pipa orgel sebuah katedral bermandi ca­haya.

Futuroscope - Bagian Kedua

BAHASA BENTUK FUTURISTIK

Paviliun Futuroscope merupakan simbol dari Futuroscope secara keseluruhan, dengan ketinggian 27 meter, bentuk bola berdiameter 17 meter, dan menggunakan dinding kaca seluas 1200 meter persegi.  Bangunan ini menampung kegiatan eksplora­si ilmu, yaitu penjeiajahan bersama kapal Christopher Colombus, Santa Maria, dari gugus atom sampai ke galaksi-galaksi, penjelajahan ke dunia perbankan dan moneter bersama Banques Populair.  Juga penjeiajahan ke dunia fotografi bersama Kodak.

Presentasi dari teknik dan ilmu pengetahuan yang terbaru, yang ditampilkan, di dalam bangunan ini digambarkan sebagai penjeiajahan dari dunia baru yang kecil yang ditemukan Christopher Colombus ke dalam dunia ilmu pengetahuan yang terus berubah. lni diterjemahkan ke dalam bentuk bangunan sebagai matahari (pencerahan) yang terus terbit di atas dinding kaca yang meman­tulkan nuansa langit yang terus berubah mengikuti cuaca dan waktu.

Futuroscope - Bagian Pertama

Karang Kristal Raksasa di tepi danau.  Kinemex dengan teater terbuka di tepi danau tempat duduk dengan gradasi warna).  Jembatan melayang di atas danau memungkinkan sirkulasi pengunjung yang lebih variatif sehingga sudut pandang terhadap bangunan futurity yang monumental juga lebih veriatif. 

Melintasi danau menuju ke bangunan symbol Futuroscope. 

Jarak yang cukup jauh dari perhentian bis umum ke dalam tapak Futuroscope tidak mengurangi daya tarik mega proyek ini. 

Futuroscope yang terletak di kota Poiters, Prancis, merupa­kan pusat rekreasi baru yang menawarkan keterpaduan antara kegiatan rekreasi, belajar, dan bekerja.  Sebagai salah satu daerah pariwisata, Futuroscope sangat menonjolkan pengolahan sirkulasi, baik dalam hubungan antargu­bahan massa bangunan di dalam tapak (side plan), maupun sirku­lasi di dalam masing-masing bangunan.

Di setiap bangunan, sejak awal alur sirkulasi sudah diatur dengan tiang-tiang pembatas untuk antrian masuk.  Begitu pentingnya faktor sirkulasi pengunjung ini sehingga mereka juga memanfaatkan pengungkit hidrolis yang mampu mengangkat layar seluas dua lapangan tenis, untuk memungkinkan arus satu arah.

Simbol dari Futuroscope:

Le Pavilion du Futuroscope

Matahari yang terbit

di atas dunia yang terus

berubah.

Koleksi Terbaru dari Kenari Djaja

Sejalan dengon perkembangan teknologi dan permintaan pasar yong semakin selektif, Kenari Djaya menawarkon koleksi perlengkapan pintu dan jendela terbaru dengan desain yong memberikan jaminan keamanan di rumah Anda.

Mengantisipasi permintaan pengguna yang semakin kritis dan selektif, PT Kenari Diaja Prima turut menghadirkan beberapa koleksi terbaru yang lebih andal baik desain dan teknologi di bawah merek "KEND Architectural Hardware" yang berkelas dunia.  Beragam jenis periengkapan pintu dan jendela berupa set kunci pintu, engsel, gerendel, periengkapan partisi dan pintu kaca, door stopper, dan lainnya ditawarkan Kenari Djaja.

KEND, MAGNETIC CARD LOCK SYSTEM

Kunci kartu magnetik ini memiliki beberapa keunggulan seperti, tidak perlu menggunakan listrik atau batere sehingga lebih ekonomis.  Bahan dari stainless steel menjadikan kunci ini antikarat dan tahan air sehingga dapat digunakan untuk pintu di manapun tempatnya.

Keterpaduan Lukisan dan Bingkai - bag.2

GEMAR BEREKSPERIMEN

Pauline talk hanya menggunakan cat minyak, tapi bereksperimen dengan menggunakan berbagai bahan untuk mencari sebuah warna.  Misainya, ia menggunakan akar-akaran seperti kunyit (Curcuma domestika) untuk menghasilkan warna kuning.  Acapkali, ia memanfaatkan payet, manik-manik, dan batu-batuan yang disusun membentuk flora, fauna, dan figur.

Keindahan lukisan karya Pauline kian menonjoi dengan adanya bingkai hasil rancangan Pedro Hincueldeyn, suaminya.

Seperti halnya Pauline, karya Pedro pun memiliki keunikan tersendiri, yaitu pada bahan baku dan pola bingkai. la lebih suka menggunakan kayu-kayu bekas yang kemudian dicukil untuk mendapat motif tertentu, seperti geometris dan sulur.

Untuk menciptakan tekstur, Pedro menggunakan bubuk kayu atau bubur kertas.  "Bubur kertas ini saya buat sendiri dari campuran potongan kertas dan lem sagu," tutur pria yang dulu aktif sebagai

Sepenggal frasa - "mata adalah jendela jiwa" - yang diresapi dan diyakini maknanya, membuat karya-karya Pauline dan Pedro memiliki riwayat sendiri-sendiri dan menyimpan paduan simbol kejadian hidup mereka.

Desainer interior la, kemudian m emilih warna bingkai yang diambil dari salah satu warna yang dipakai dalam lukisan Pauline sehingga antara bingkai dan lukisan terdapat keterpaduan yang sulit dibedakan.

Karya lukisan dan bingkai pasangan Hincueldeyn, selain di negara asal mereka (lrlandia), pernah dipamerkan di Prancis, Australia, Amerika Serikat dan Indonesia (Jakarta).  Karya-karya mereka juga dikoleksi oleh berbagai kalangan dan lembaga, seperti perpustakaan dan gedung-gedung pemerintahan.

Dengan menganggap warna sebagai sumber pesona, pasangan Hincueldeyn terus berusaha menghasilkan karya seni yang bernilai estetis tinggi. 

Keterpaduan Lukisan dan Bingkai

Keterpaduan lukisan dan Bingkai

Kerja sama pasangan suami isteri Pauline Solon dan Pedro Hincueldeyn, menghasilkan keterpaduan antara lukisan dan bingkai schingga menyulitkan kita dalam mernbedakan antara keduanya.

Warna yang terpendar dari alam raya merupqkan sumber pesona bagi Pauline Solon, pelukis kelahiran Galway, lriandia pada 5 Mei 1949.  Pohon, bunga, burung, sungai dan perubahan musim yang akrab dengan dirinya sejak kanak-kanak, menggugah jiwanya untuk menuangkan objek tersebut ke dalam kanvas.  "Saya yakin, kebebasan menyatu dengan alamiah yang menumbuhkan benih-benih niat yang intens untuk melukis," ujar Pauline.

Memang, alam dan segala sesuatu yang ada di sekeliling merupakan sumber ilham baginya.  Pengalaman tinggal bersama masyarakat Berber di Maroko dan berkeliling Turki, Iran, India, serta Nepal, membuat objek-objek lukisannya sangat bervariasi dan dipengaruhi motif-motif traditional negara-negara itu.  Kini, pengaruh aiam dan budaya Bali (tempat tinggainya sejak tahun * 1979) terasa dalam karyanya.

Taman Penghias dan Pengarah Jalan - Bag.2

AKSEN TINGGI RENDAH

Taman belakang yang dikelilingi dinding tinggi beriapis batu kali/tempel menampilkan nuansa alami dari taman tropis.  Upaya pemilik memperhalus kesan baku yang ditimbulkan oleh dinding batu tersebut diwujudkan dari penataan tanaman beraksen tinggi rendah.  Palem jepang yang diatur berjajar dengan ketinggian berselang-seling dengan pisang­pisangan (Helliconia sp) - tanaman favorit pemi 1 - menciptakan irama naik turun yang harmonis dan menyamarkan kesan "dingin" dinding batu.

Kreativitas dalam memanfaatkan lahan yang lebih tinggi dari jalan, penerapan taman pengarah jalan, serta komposisi tinggi rendah tanaman dapat menjadikan sebuah taman tampil indah. 

Kantor yang Asimetris dan Kontemporer - Bagian Kedua

KONTEMPORER DAN NATURAL

Desain yang unik dan bervariasi mengesankan interior kantor kontemporer.  Materi batu alam yang mendominasi area lantai misalnya, tampil amat menarik dengan adanya "jalan setapak" yang dide­sain istimewa.  Sejumiah gambar karya ditempatkan di antara lantai batu, seperti menghantarkan kita menuju ke ruang tertentu.

Kesan natural - selain sentuhan materi batu alam pada lantai - terlihat pada seba­gian besar warna furnitur.  Warna natural kayu dipilih sebagai warna utama, sedang­kan aksentuasi warna metal digunakan sebagai warna pendukung.  Keunikannya, beberapa aksentuasi warna metal bahkan ada yang sengaja didesain berkesan karatan. atau bertekstur teknik amplas.

KOMBINASI DUA EKSTREM MATERI

Kedinamisan ruang dan nuansa harmo­nis diciptakan meialui kombinasi dua ekstrem materi maupun dua ekstrem ben­tuk.  Hal ini terlihat pada perpaduan antara materi lantai batu kali (yang dipernis) dengan materi kaca (sebagai displai gam­bar "jalan setapak"), atau antara materi be­si baja dengan materi kayu seperti terlihat pada sarana presentasi di ruang rapat.  Dari kombinasi dua ekstrem materi ini. tercipta kesan ruang yang kukuh, tetapi juga hangat. Kombinasi dua ekstrem bentuk, tersirat dalam permainan bentuk lengkung dan bentuk-bentuk meruncing yang ada pada furnitur, terutama pada bentuk meja dan bingkai papan tulis putih di ruang atau, kombinasi antara bentuk rak dengan meja resepsionis yang terdapat pada ruang penerima.  Di sisi lain, untuk mengesankan atmosfer ruang yang nyaman, sistem pencahayaan menggunakan down light, dan spot light di beberapa tempat.

Kreativitas yang tinggi, bisa suasana kerja yang mendukung.  Makki Communications mencoba tisipasi, lewat permainan bentuk can kontemporer interior yang spesifikasinya.  

Kantor yang Asimetris dan Kontemporer - Bagian Pertama

Suasana kantor yang harus nyaman, diterjemahkan dalam permainan bentuk asimetris dan kontemporer.  Baik dari segi pembagian ruang, hingga bentuk furnitur yang beraksentuasi bentuk ombak.

Makki & Makki Commu­nication punya kiat tersendiri dalam menghadirkan suasana kantor yang nyaman.  Tidak harus formal, tetapi tetap memenuhi kriteria kantor sebagaimana layaknya.  Sesuai dengan karakteristik bidang pekerjaan yang digeluti, dunia seni  khususnya desain grafis - memungkin­kan lebih bebasnya pengekspresian gaya interior.  Makki & Makki mencoba menerap­kan gaya interior kantor yang tidak formal dan bersuasana seperti rumah (home), me­lalui konsep asimetris.

ASIMETRIS

Berawal dari ide menghindari bentuk­-bentuk simetris, Makki & Makki Communi­cations mengadaptasi bentuk ombak seba­gai penerjemahan bentuk asimetris.  Hal ini ditampakkan dalam bentuk pembagian ruang (denah) yang tidak kaku, bentuk dinding koridor yang melengkung, serta bentuk furnitur dengan variasi bentuk om­bak.  Untuk lebih menghidupkan visualisasi bentuk asimetris tersebut, dinding koridor acapkali sengaja berganti warna.  Selain menghindari kebosanan yang mungkin tim­bul, pergantian warna dinding juga dimak­sudkan sebagai simbolisasi eksperimen yang tak pernah berhenti.

Makki & Makki Commu­nications punya kiat tersendiri dalam menghadirkan suasana kantor yang nyaman.  Tidak harus formal, tetapi tetap memenuhi kriteria kantor sebagaimana layaknya.  Sesuai dengan karakteristik bidang pekerjaan yang digeluti, dunia seni.